La première retouche change la chose ; la seconde compromet celui qui raconte.
Proposition originale pour cet atelier. Contrainte et fiction créées par l’atelier assisté par IA, à l’initiative d’Étienne Cazin ; cet exemple n’est pas un texte autobiographique d’Étienne.
La règle
Écrire une phrase de douze mots, puis deux états corrigés de cette même phrase. Entre deux états successifs, remplacer exactement un mot à la même position, sans ajout, suppression, déplacement ni changement de ponctuation. La seconde correction porte sur une autre position et conserve la première. Chaque état doit être grammatical et modifier la situation comprise par le lecteur. Convention : les mots sont des unités séparées par des espaces ; apostrophes et traits d’union restent internes ; aucune ponctuation isolée. Les trois états gardent leurs majuscules et leur ponctuation identiques.
Commencer
Écrire une phrase concrète : quelqu’un laisse, transporte ou dissimule quelque chose pour quelqu’un.
Changer un seul mot qui déplace le statut de l’objet ou de l’acte.
Changer ensuite un autre mot qui révèle l’implication du narrateur ; conserver la première retouche.
Lire les trois états sans commentaire, puis contrôler les deux différences. Dix minutes de création et une minute de vérification suffisent.
Les pièges
Corriger les accords en même temps que le mot : choisir des remplacements compatibles dès le départ.
Revenir au premier état lors de la seconde correction : les changements sont cumulatifs.
Remplacer deux synonymes sans conséquence : la conformité formelle ne suffit pas à faire une histoire.
La chose et celui qui raconte
Exemple original de l’atelier · fiction
État 1
Elle avait laissé la clef sous le pot pour son prochain retour.
État 2
Elle avait laissé la bague sous le pot pour son prochain retour.
État 3
Elle avait laissé la bague sous le pot pour mon prochain retour.
Contre-exemples à refuser
Changer clef et pot dans la deuxième phrase : deux substitutions, donc refus.
Rétablir clef dans le troisième état tout en changeant son en mon : deux substitutions, donc refus.
Changer seulement la ponctuation : aucun mot remplacé, donc refus.
Relire les deux retouches
Clef devient bague à la cinquième position : le dépôt pratique peut devenir un geste de rupture, de restitution ou d’attente. Son devient mon à la dixième : le narrateur entre dans l’affaire qu’il paraissait seulement rapporter. Ces lectures restent ouvertes ; la bague ne prouve à elle seule ni mariage ni séparation.
Trois états de douze mots ; un changement par transition aux positions 5 puis 10 ; ponctuation et autres mots inchangés. Deux changements interprétables : objet déposé, puis personne concernée. Lecture littéraire humaine proposée, sans certification automatique de sa valeur.
Continuer l’histoire
Employer les trois états comme titres de trois scènes : chaque scène explique pourquoi la correction précédente était devenue nécessaire. Dans une fiction d’archives, faire porter les retouches sur une déposition ; conserver les variantes visibles et ne jamais présenter cette fiction comme une transcription réelle.
À vous d’écrire
Votre texte reste sur cet appareil : la sauvegarde locale dépend de votre navigateur. Exportez-le pour en garder une copie.
Trois états de douze mots, une substitution par transition à deux positions distinctes. Conservez la ponctuation.
La vérification porte sur la structure ; les gestes, les phrases et l’effet narratif se relisent.
Rapprochements, portée et différence
Parentés vérifiées : le S+7 de Jean Lescure (1961) substitue des substantifs suivant un dictionnaire ; le tireur à la ligne et sa variante du farcisseur amplifient un texte par insertion. Ici, ni dictionnaire ni ajout : deux substitutions choisies, cumulatives et localisées font varier l’objet puis l’implication du narrateur. Les jeux de transformations mot à mot constituent aussi une famille voisine générale. Cette proposition ne revendique aucune nouveauté absolue.
Comparaison des quatre fiches archivées du 22 au 25 octobre : ni appartenance du nous, ni contraction temporelle, ni diagonale de position, ni cycles de reprise. L’opération porte cette fois sur la distance entre trois états de la même phrase, avec conservation cumulative des retouches.
Ressources par usage
Classement éditorial de l’atelier. Chaque notice conserve sa date de consultation ou de contrôle d’accès et ses limites.
Date de mise à jour non indiquée. Consultation ou contrôle d’accès : 2026-10-26.
Fait vérifié. La page relie définitions et textes, et avertit que ses liens sont en reconstruction et non garantis.
Pour écrire. Comparer une consigne à ses réalisations et chercher des contraintes moins courantes.
Qualité. Index fourni et attention aux filiations des propositions. Limite. Liens archivés fragiles ; ne pas traiter ce répertoire comme une bibliographie exhaustive.
Article de résidence ; date précise non établie lors de cette consultation. Consultation ou contrôle d’accès : 2026-10-26.
Fait vérifié. La page rend compte d’ateliers proposés par Patrick Goujon à la Société des Gens de Lettres avec des auteurs invités.
Pour écrire. Passer du jeu formel à la confrontation entre consigne, texte et image.
Qualité. Expériences situées et pluralité des pratiques. Limite. Ne constitue ni un catalogue oulipien ni une mesure comparative de l’efficacité des ateliers.
Rotation et découverte
Nouvelles pages dans cette sélection par rapport au 25 octobre : Talipo refleuri, les ateliers franco-brésiliens et remue.net. Le site officiel est conservé comme référence, avec deux autres notices. Découverte : Talipo signale lui-même la reconstruction de ses liens ; l’archive brésilienne permet de distinguer une transmission pédagogique passée d’une offre d’atelier actuelle.
Fiche et vérifications
Identifiant : oulipo-2026-10-26-double-retouche · version 1.
Comparaison ciblée avec les quatre éditions archivées, S+7, tireur à la ligne et les pages consultées ; inventaire non exhaustif des précédents. Couverture des corpus privés pour cette fiche : aucun mail, Markdown généalogique ou audio consulté ; exemple entièrement fictionnel.