desmarges.fr · Ρίζα — Le Tilleul
Ici au loin…
Ici au loin…
Madeleine de Beurges le s retenu comme une respiration au seuil du nom.
Au commencement il y avait trois frères portant l’ombre des ardennes et le poids des pas sous le signe du ou gravé d’un grand u majuscule où le mythe familial doucement s’articule
Voici le premier frère dont le nom se trace ainsi OuUPo o majuscule u minuscule u majuscule p o minuscule et qui n’est autre que moi-même
Le deuxième s’appelait Ouuuuh ! silhouette fugitive et murmure en passant tandis que le troisième n’était point de ce monde ordinaire portant les fragments sourds d’une autre grammaire entre les silences de l’oncle Paul et les secrets de gare où la mémoire s’écrit et se prépare
Il était le meilleur d’entre nous et quand je repense à lui souvent j’ai de l’émotion il s’en est allé brisé par une voiture dans la pudeur et le silence un trente et un décembre dix-neuf cent soixante-dix-neuf fermant pour toujours le livre de l’enfance tandis que l’adolescence s’éveillait au premier janvier dix-neuf cent quatre-vingt à minuit et une seconde quand je pense à lui son nom s’écrit en caractères plus gros mais aussi peut-être plus maladroits que les deux nôtres
Voici la trilogie aux accents de musique leurs noms s’élevant comme un rythme magique OuUpo Ouuuuh et Ouh Popopopopopo que l’affection résume au tendre Ouhpopopo
C’est le fantôme d’une petite fille aux yeux lointains d’une adoption brisée aux marges des chemins où les examens du monde et les ombres ont clos la porte d’un lumineux foyer
Alors la poésie recueille les bruits de la rue les éclats de voix la langue intervenue comme un sceau final qui veille et s’achève là sông sông sản xung chị chị ạ
Ἐν ἀρχῇ τρεῖς ἦσαν ἀδελφοὶ, οἳ φόβον Ἄρδνης καὶ βάρος εἶχον ἴχνος ὑπὸ σήματι τοῦ μεγάλου «Οὐ», ἔνθα τό γε πατρῷον μυθοῦ ἀρθροῦται ἠρέμα.
Ἴδε τὸν πρῶτον, οὗ τοὔνομα γράφεται ὧδε· Οὐ-Ὕ-Πο, μέγα, μικρόν, μέγα, σὺν τῷ πῇ καὶ μικρῷ ὁ· οὐκ ἄλλος τις ἀλλ᾽ ἢ ἐγὼ αὐτός.
Ὁ δὲ δεύτερος Ὄουου ! ἐκαλεῖτο, σκιά τις φεύγουσα καὶ μολπὴ παρατρέχουσα, ἐν ᾧ ὁ τρίτος οὐκ ἦν τοῦδε τοῦ κοινοῦ κόσμου, φέρων τὰ κωφὰ λείψανα ἄλλης γραμματικῆς, μεταξὺ τῶν τοῦ θείου Παύλου σιωπῶν καὶ τῶν ἐν σταθμοῖς ἀπορρήτων, ἔνθα ἡ μνήμη γράφεται τε καὶ τρέφεται.
Ἦν γὰρ ὁ ἄριστος ἡμῶν, καί μοι, ὅταν αὐτὸν ἐνθυμῶμαι, πολλὰς γίγνεται ἡ ψυχὴ κίνησις· διεφθάρη γὰρ ὑπὸ ἀπήνης πληγείς, ἐν αἰδοῖ καὶ σιωπῇ, τῇ ἐσχάτῃ τοῦ Δεκεμβρίου μηνὸς ἡμέρᾳ, ἐν ἔτει χιλιοστῷ ἐνακοσιοστῷ ἑβδομηκοστῷ ἐνάτῳ, τῆς παιδικῆς ἡλικίας τὸ βιβλίον ἀείποτε κλείσας, ἐν ᾧ ἡ ἡβητικὴ ἡλικία ἀνέθορεν τῇ πρώτῃ τοῦ Ἰανουαρίου μηνὸς, ἔτει ὀγδοηκοστῷ, μεσούσης νυκτὸς καὶ δευτέρῳ μορίου χρόνου· καὶ ὅταν αὐτὸν μνημονεύω, τὰ γράμματα μείζονα γίγνεται, ἴσως δὲ καὶ ἀτεχνέστερα τῶν ἡμετέρων.
Ἴδε τὴν τριλογίαν τῇ μουσικῇ συναρμοσμένην, τῶν ὀνομάτων ἀναθρόων ὥσπερ ἀοιδὴ θέλγουσ’· Οὐούπο, Ὄουου, καὶ Οὐ-Ποποποποποπο, ἣν ἡ φιλοφροσύνη συντέμνει εἰς τὸ τερπνὸν Οὐπουποπο.
Εἴδωλόν ἐστι παιδίου τινὸς μικροῦ, ὄμμασι τηλοῦ ἀποδερκομένου, ἀφῃρημένης υἱοθεσίας ἐπ᾽ ἄκρων τῶν ὁδῶν, ἔνθα αἱ τοῦ κόσμου βάσανοι καὶ αἱ σκιαὶ κλῇθρον ἔθεντο φωτεινῆς ἑστίας.
Καὶ τότε ἡ ποίησις ἀγείρει τὰ τῆς ὁδῶν ἠχήματα, σφραγὶς ἐσχάτη ἣ τηρεῖ ἄνωθεν, Sông sông sản xung chị chị ạ.
Origine · Ruptures · Parèdres
Origine
Tante Gabrielle Droz, couturière et veuve de la Grande Guerre, demeure dans la mémoire par quelques présences exactes : une horloge Big Ben, les patins avant le parquet, les radiateurs de fonte noire. L’adresse s’est perdue ; les objets en gardent le seuil.
Ruptures
L’adoption manquée est abordée sans pathos : une porte refermée, un vide demeuré actif, la carte intime d’une séparation dont les contours importent autant que le récit.
Parèdres
Aux bords du texte se tiennent les êtres, les noms et les gestes qui n’occupent pas le centre, mais soutiennent l’édifice. Ces marginalia protègent la mémoire contre son propre effacement.
Silences · Mesures · Traces
Silences
Le silence n’est pas un vide stérile. Il ménage le volume où la voix peut apparaître, se retirer et laisser après elle une température.
Mesures
De la fraction de seconde à l’infini, la durée se lit par intervalles. La mesure ne réduit pas l’émotion : elle lui donne une forme transmissible.
Traces
Une conjecture guide l’atelier : la glaise tournée aurait pu recevoir, comme le microrayon d’un disque, la vibration acoustique et thermique d’un milieu disparu. Rien ici n’en fait une preuve ; l’hypothèse sert à penser la fidélité matérielle de la trace.
CogitoMi Corazón
riffaterriennement
Prologue documentaire
L’architecture de desmarges.fr trouve sa source dans la nuit du 10 au 11 septembre 2026. Les fragments suivants sont publiés dans leur ordre de consignation et selon leur statut propre.
riffaterriennement, déclaré officiellement le 15 août 2026, acte la fin d’une adolescence commencée le 1er janvier 1980. Le récit place en amont le 15 juin 1985, à 23 h 42 : date mémorielle d’une première expérience amoureuse avec Maria, où, « dans tous les sens », se croisent la mémoire et l’écriture.
À cette date répond l’histoire d’une longue lettre intitulée Mémoire de maîtrise en langue et civilisation étrangère. Maria eut l’astuce d’adjoindre à LCE la mention LÉA — langues étrangères appliquées — avant de partir enseigner le français à Lisbonne. La transcription consigne ainsi l’échange : l’auteur dit avoir été le « nègre » de Maria pour ce texte ; en retour, il en aurait récupéré Riffaterre.
Appareil critique. « riffaterriennement » est conservé comme création lexicale. Michael Riffaterre est ici la référence théorique à la production du texte, à l’intertexte et au travail actif du lecteur.
Repère documentaire : Michael Riffaterre, Columbia University.
La réflexion s’empare de l’intuition associée à Georges Charpak, tenu pour un « grand monsieur » en raison de sa méditation constante sur la transmission du savoir et de l’impulsion donnée à La main à la pâte.
Le postulat part du geste : dans l’Antiquité, le potier façonnant une poterie sur son tour de potier appuie plus ou moins fortement ses doigts sur la glaise. Le tour n’est pas une condition nécessaire : une poterie modelée à la main reçoit elle aussi la pression du geste.
Le contact laisse une empreinte dans la glaise.
Cette empreinte est pensée par analogie avec le microsillon d’un disque.
La succession des poteries, séparée par des silences, devient l’image d’une archive discontinue du milieu.
De cette analogie naît la « fabuleuse machine à remonter le temps » : écouter, métaphoriquement ou matériellement, l’ambiance, les voix et les bruits qui entouraient le façonnage — jusqu’au vertige de se retrouver cinq cents ans avant Jésus-Christ.
Aller à Athènes ou à Patmos ne serait plus seulement traverser l’espace. Ce serait rejoindre, dans la glaise, la présence d’un monde ancien — et laisser à celle qui reconnaîtra ces deux noms le soin d’entendre ce qui lui est silencieusement adressé.
Appareil critique. Il s’agit d’une hypothèse poétique et expérimentale, non d’une restitution acoustique démontrée. Georges Charpak a reçu le prix Nobel de physique en 1992 pour ses travaux sur les détecteurs de particules ; la théorie des cordes ne constitue pas le motif de ce prix. Son rôle dans l’impulsion de La main à la pâte est, lui, documenté.
Repères documentaires : prix Nobel de physique 1992 · histoire de La main à la pâte.
I
Suivre les relations propres au texte, ses reprises, ses écarts et sa logique.
II
Lire la production du sens, l’intertexte et l’activité de l’archilecteur.
III
Interroger l’empreinte matérielle et l’éthique de la transmission du savoir.
« Il faut quand même que ça procède par trois comme d’habitude. » Les trois approches sont placées sur un même plan ; leur ordre peut varier.
La mémoire restitue les rues et les lieux traversés entre la place de la Nation et la porte de Montreuil : les adresses successives, un bar-restaurant tenu par les parents d’une amie et les échoppes de bouchers de l’époque.
Statut. Cette topographie et les relations rapportées relèvent du souvenir de l’auteur. Elles ne valent pas attestation indépendante concernant les personnes citées.
Avec Descartes, le chiliogone — polygone à mille côtés — distingue l’intellection, capable d’en concevoir la définition, de l’imagination, incapable d’en représenter distinctement tous les côtés sans le confondre avec un myriagone ou presque avec un cercle.
À cette limite répond le triangle : forme archéologique où se mesurent ensemble l’évidence sensible, la certitude rationnelle et les limites de l’esprit. Son rythme ternaire devient principe d’ordonnancement de la pensée et du monde.
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Corpus complémentaires
Ρίζα — Le Tilleul rassemble des recherches, des créations et des traces d’action. Chaque document y conserve son origine, son degré de certitude et les relations qu’il entretient avec les autres pièces du corpus.
Etienne CazinSciences PoAubervilliers
Accès réservé · Niveau 2 et au-delà
Les éléments biographiques détaillés et les archives personnelles ne sont révélés qu’aux lecteurs disposant d’une autorisation explicite ou implicite.
Strate première
Une lecture par changements d’échelle : le sol et ses bio-indicateurs, le jardin, les plans cadastraux, les paysages, les territoires et les horizons internationaux.
Strate seconde
Les textes sont confrontés sans confondre leurs statuts. Humanités classiques, philosophie, littérature, histoire de l’art et sciences sociales composent un atelier de lecture transversal.
La conjecture reste conjecture ; le souvenir reste souvenir ; le fait recoupé porte la trace de sa preuve.
Strate tierce
Partenariats universitaires, diplomatie académique, coopération internationale et écriture institutionnelle s’organisent ici comme une histoire documentée de l’action.
Observer
Rassembler les sources et leur contexte.
Comprendre
Faire apparaître acteurs, enjeux et temporalités.
Décider
Transformer l’analyse en proposition praticable.
Strate dernière
Photographies anciennes, cartes, voix, films, correspondances, recettes et poèmes domestiques rejoignent le fonds sans perdre leur singularité.
Folio 01
Photographies, négatifs, diapositives et restaurations.
Folio 02
Enregistrements, transcriptions et mémoire orale.
Folio 03
Correspondances, carnets, poèmes et fragments.
Folio 04
Fiches, plans, recettes et documents domestiques.
Folio 03 · Écrits
Confinons. Les dossiers que je n’ouvrirai pas devant toi,
Les gestes retenus dans l’angle mort de mes paupières.
Sublimons. Ce frottement d’habitudes qui prend l’allure d’un pli,
Mon attention fixée à retenir le battant de la porte,
Ces silences trop nets qui précèdent la chute.
Travaillons. Parlons technique, tenons la cadence des pièces versées au greffe. Faisons le tri.
Surgiront alors, sans un mot de trop, tes boucles brunes et la froideur d’une chaîne d’argent au beau milieu des feuillets.
Travaillons.
Ondes et lointains
Un récepteur analogique à lampes pour parcourir les grandes ondes, les ondes courtes et la bande FM. Le cadran se manie à la souris, au toucher, au clavier ou avec une manette de jeu.
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Correspondance
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