Édition HTML sans CSS ni JavaScript. Les jeux interactifs restent accessibles dans la version illustrée.
desmarges.fr · Ρίζα — Le Tilleul
Here, far away…
Ici au loin…
Madeleine de Beurges — le s retenu comme une respiration au seuil du nom.
In the beginning there were three brothers, carrying the shadow of the Ardennes and the weight of footsteps under the sign of ou, engraved with a great capital U, where the family myth gently takes shape.
Here is the first brother, whose name is written thus: OuUPo — capital O, lowercase u, capital U, lowercase p and o — and he is none other than myself.
The second was called Ouuuuh! a fleeting silhouette and passing murmur, while the third did not belong to this ordinary world, bearing the muted fragments of another grammar between Uncle Paul’s silences and the secrets of railway stations, where memory writes and prepares itself.
He was the best of us. When I think of him, I am often moved. Struck down by a car, he departed in modesty and silence on 31 December 1979, closing the book of childhood for ever, while adolescence awoke on 1 January 1980 at midnight and one second. When I think of him, his name is written in larger, and perhaps clumsier, characters than either of ours.
Here is the trilogy with musical accents, their names rising like a magical rhythm: OuUpo, Ouuuuh and Ouh Popopopopopo, affectionately shortened to the tender Ouhpopopo.
It is the ghost of a little girl with distant eyes, of an adoption broken at the margins of the roads, where the trials of the world and the shadows closed the door of a luminous home.
Then poetry gathers the noises of the street, bursts of voices and the language that intervened, like a final seal that keeps watch and ends there: sông sông sản xung chị chị ạ.
Origin · Ruptures · Attendant figures
Origine
Aunt Gabrielle Droz, seamstress and widow of the Great War, remains in memory through precise presences: a Big Ben clock, slippers before the parquet floor, black cast-iron radiators. The address has been lost; the objects preserve its threshold.
Ruptures
A failed adoption is approached without pathos: a closed door, an emptiness that remains active, the intimate map of a separation whose outlines matter as much as its story.
Parèdres
At the edges of the text stand the beings, names and gestures that do not occupy the centre yet support the structure. These marginalia protect memory from its own erasure.
Silences · Measures · Traces
Silences
Silence is not sterile emptiness. It provides the space in which a voice may appear, withdraw and leave a temperature behind.
Mesures
From a fraction of a second to infinity, duration is read through intervals. Measurement does not diminish emotion; it gives it a transmissible form.
Traces
A conjecture guides the workshop: turned clay might have received the acoustic and thermal vibration of a vanished environment like the microgroove of a record. This is not presented as proof; the hypothesis helps us think about the material fidelity of traces.
Cogito → Mi Corazón
riffaterriennement
Documentary prologue
L’architecture de desmarges.fr trouve sa source dans la nuit du 10 au 11 septembre 2026. Les fragments suivants sont publiés dans leur ordre de consignation et selon leur statut propre.
riffaterriennement, déclaré officiellement le 15 août 2026, acte la fin d’une adolescence commencée le 1er janvier 1980. Le récit place en amont le 15 juin 1985, à 23 h 42 : date mémorielle d’une première expérience amoureuse avec Maria, où, « dans tous les sens », se croisent la mémoire et l’écriture.
À cette date répond l’histoire d’une longue lettre intitulée Mémoire de maîtrise en langue et civilisation étrangère. Maria eut l’astuce d’adjoindre à LCE la mention LÉA — langues étrangères appliquées — avant de partir enseigner le français à Lisbonne. La transcription consigne ainsi l’échange : l’auteur dit avoir été le « nègre » de Maria pour ce texte ; en retour, il en aurait récupéré Riffaterre.
Appareil critique. « riffaterriennement » est conservé comme création lexicale. Michael Riffaterre est ici la référence théorique à la production du texte, à l’intertexte et au travail actif du lecteur.
Repère documentaire : Michael Riffaterre, Columbia University.
La réflexion s’empare de l’intuition associée à Georges Charpak, tenu pour un « grand monsieur » en raison de sa méditation constante sur la transmission du savoir et de l’impulsion donnée à La main à la pâte.
Le postulat part du geste : dans l’Antiquité, le potier façonnant une poterie sur son tour de potier appuie plus ou moins fortement ses doigts sur la glaise. Le tour n’est pas une condition nécessaire : une poterie modelée à la main reçoit elle aussi la pression du geste.
Le contact laisse une empreinte dans la glaise.
Cette empreinte est pensée par analogie avec le microsillon d’un disque.
La succession des poteries, séparée par des silences, devient l’image d’une archive discontinue du milieu.
De cette analogie naît la « fabuleuse machine à remonter le temps » : écouter, métaphoriquement ou matériellement, l’ambiance, les voix et les bruits qui entouraient le façonnage — jusqu’au vertige de se retrouver cinq cents ans avant Jésus-Christ.
Aller à Athènes ou à Patmos ne serait plus seulement traverser l’espace. Ce serait rejoindre, dans la glaise, la présence d’un monde ancien — et laisser à celle qui reconnaîtra ces deux noms le soin d’entendre ce qui lui est silencieusement adressé.
Appareil critique. Il s’agit d’une hypothèse poétique et expérimentale, non d’une restitution acoustique démontrée. Georges Charpak a reçu le prix Nobel de physique en 1992 pour ses travaux sur les détecteurs de particules ; la théorie des cordes ne constitue pas le motif de ce prix. Son rôle dans l’impulsion de La main à la pâte est, lui, documenté.
Repères documentaires : prix Nobel de physique 1992 · histoire de La main à la pâte.
I
Suivre les relations propres au texte, ses reprises, ses écarts et sa logique.
II
Lire la production du sens, l’intertexte et l’activité de l’archilecteur.
III
Interroger l’empreinte matérielle et l’éthique de la transmission du savoir.
« Il faut quand même que ça procède par trois comme d’habitude. » Les trois approches sont placées sur un même plan ; leur ordre peut varier.
La mémoire restitue les rues et les lieux traversés entre la place de la Nation et la porte de Montreuil : les adresses successives, un bar-restaurant tenu par les parents d’une amie et les échoppes de bouchers de l’époque.
Statut. Cette topographie et les relations rapportées relèvent du souvenir de l’auteur. Elles ne valent pas attestation indépendante concernant les personnes citées.
Avec Descartes, le chiliogone — polygone à mille côtés — distingue l’intellection, capable d’en concevoir la définition, de l’imagination, incapable d’en représenter distinctement tous les côtés sans le confondre avec un myriagone ou presque avec un cercle.
À cette limite répond le triangle : forme archéologique où se mesurent ensemble l’évidence sensible, la certitude rationnelle et les limites de l’esprit. Son rythme ternaire devient principe d’ordonnancement de la pensée et du monde.
00 h 44—46 minutes—01 h 30
Complementary corpora
Ρίζα — Le Tilleul brings together research, creations and traces of action. Each document keeps its origin, degree of certainty and connections with the other pieces in the corpus.
Etienne CazinSciences PoAubervilliers
Ⅱ
Accès réservé · Niveau 2 et au-delà
Les éléments biographiques détaillés et les archives personnelles ne sont révélés qu’aux lecteurs disposant d’une autorisation explicite ou implicite.
First stratum
A reading through changes of scale: soil and its bioindicators, the garden, cadastral plans, landscapes, territories and international horizons.
Second stratum
Texts are compared without confusing their status. Classical humanities, philosophy, literature, art history and social sciences form a cross-disciplinary reading workshop.
La conjecture reste conjecture ; le souvenir reste souvenir ; le fait recoupé porte la trace de sa preuve.
Third stratum
University partnerships, academic diplomacy, international cooperation and institutional writing are arranged here as a documented history of action.
Observer
Rassembler les sources et leur contexte.
Comprendre
Faire apparaître acteurs, enjeux et temporalités.
Décider
Transformer l’analyse en proposition praticable.
Final stratum
Old photographs, maps, voices, films, correspondence, recipes and domestic poems enter the collection without losing their singularity.
Folio 01
Photographies, négatifs, diapositives et restaurations.
Folio 02
Enregistrements, transcriptions et mémoire orale.
Folio 03
Correspondances, carnets, poèmes et fragments.
Folio 04
Fiches, plans, recettes et documents domestiques.
Folio 03 · Écrits
Confinons. Les dossiers que je n’ouvrirai pas devant toi,
Les gestes retenus dans l’angle mort de mes paupières.
Sublimons. Ce frottement d’habitudes qui prend l’allure d’un pli,
Mon attention fixée à retenir le battant de la porte,
Ces silences trop nets qui précèdent la chute.
Travaillons. Parlons technique, tenons la cadence des pièces versées au greffe. Faisons le tri.
Surgiront alors, sans un mot de trop, tes boucles brunes et la froideur d’une chaîne d’argent au beau milieu des feuillets.
Travaillons.
Waves and distances
An analogue valve receiver for exploring long wave, short wave and FM. The dial can be controlled by mouse, touch, keyboard or gamepad.
Turn on the radioCorrespondence
A remark, a memory or a research lead may be entrusted here. The comment is sent directly to the curator of Ρίζα (the roots).
Les coordonnées facultatives servent uniquement à répondre au message.