Édition HTML sans CSS ni JavaScript. Les jeux interactifs restent accessibles dans la version illustrée.
desmarges.fr · Ρίζα — Le Tilleul
Aqui ao longe…
Ici au loin…
Madeleine de Beurges — le s retenu comme une respiration au seuil du nom.
No princípio havia três irmãos que levavam a sombra das Ardenas e o peso dos passos sob o signo do ou, gravado com um grande U maiúsculo, onde o mito familiar suavemente se articula.
Eis o primeiro irmão, cujo nome se escreve assim: OuUPo — O maiúsculo, u minúsculo, U maiúsculo, p e o minúsculos — e que não é outro senão eu próprio.
O segundo chamava-se Ouuuuh! silhueta fugidia e murmúrio de passagem, enquanto o terceiro não era deste mundo comum, trazendo os fragmentos surdos de outra gramática entre os silêncios do tio Paul e os segredos das estações, onde a memória se escreve e se prepara.
Era o melhor de nós e, quando penso nele, comovo-me muitas vezes. Partiu, quebrado por um automóvel, no pudor e no silêncio, em 31 de dezembro de 1979, fechando para sempre o livro da infância, enquanto a adolescência despertava em 1 de janeiro de 1980, à meia-noite e um segundo. Quando penso nele, o seu nome escreve-se em caracteres maiores, talvez também mais desajeitados do que os nossos dois.
Eis a trilogia com acentos de música, os seus nomes elevando-se como um ritmo mágico: OuUpo, Ouuuuh e Ouh Popopopopopo, que o afeto resume no terno Ouhpopopo.
É o fantasma de uma menina de olhos distantes, de uma adoção quebrada às margens dos caminhos, onde as provas do mundo e as sombras fecharam a porta de um lar luminoso.
Então a poesia recolhe os ruídos da rua, os fragmentos de voz e a língua surgida como um selo final que vigia e ali termina: sông sông sản xung chị chị ạ.
Origem · Ruturas · Paredros
Origine
Tia Gabrielle Droz, costureira e viúva da Grande Guerra, permanece na memória por algumas presenças exatas: um relógio Big Ben, os patins antes do soalho, os radiadores de ferro fundido negro. O endereço perdeu-se; os objetos guardam-lhe o limiar.
Ruptures
A adoção falhada é tratada sem pathos: uma porta fechada, um vazio ainda ativo, o mapa íntimo de uma separação cujos contornos importam tanto como a narrativa.
Parèdres
Nas margens do texto estão os seres, os nomes e os gestos que não ocupam o centro, mas sustentam o edifício. Estas marginalia protegem a memória do seu próprio apagamento.
Silêncios · Medidas · Vestígios
Silences
O silêncio não é um vazio estéril. Abre o espaço onde a voz pode aparecer, retirar-se e deixar uma temperatura.
Mesures
Da fração de segundo ao infinito, a duração lê-se por intervalos. A medida não reduz a emoção; dá-lhe uma forma transmissível.
Traces
Uma conjetura guia a oficina: a argila rodada poderia ter recebido, como o microssulco de um disco, a vibração acústica e térmica de um meio desaparecido. Nada disso constitui prova; a hipótese serve para pensar a fidelidade material do vestígio.
Cogito → Mi Corazón
riffaterriennement
Prólogo documental
L’architecture de desmarges.fr trouve sa source dans la nuit du 10 au 11 septembre 2026. Les fragments suivants sont publiés dans leur ordre de consignation et selon leur statut propre.
riffaterriennement, déclaré officiellement le 15 août 2026, acte la fin d’une adolescence commencée le 1er janvier 1980. Le récit place en amont le 15 juin 1985, à 23 h 42 : date mémorielle d’une première expérience amoureuse avec Maria, où, « dans tous les sens », se croisent la mémoire et l’écriture.
À cette date répond l’histoire d’une longue lettre intitulée Mémoire de maîtrise en langue et civilisation étrangère. Maria eut l’astuce d’adjoindre à LCE la mention LÉA — langues étrangères appliquées — avant de partir enseigner le français à Lisbonne. La transcription consigne ainsi l’échange : l’auteur dit avoir été le « nègre » de Maria pour ce texte ; en retour, il en aurait récupéré Riffaterre.
Appareil critique. « riffaterriennement » est conservé comme création lexicale. Michael Riffaterre est ici la référence théorique à la production du texte, à l’intertexte et au travail actif du lecteur.
Repère documentaire : Michael Riffaterre, Columbia University.
La réflexion s’empare de l’intuition associée à Georges Charpak, tenu pour un « grand monsieur » en raison de sa méditation constante sur la transmission du savoir et de l’impulsion donnée à La main à la pâte.
Le postulat part du geste : dans l’Antiquité, le potier façonnant une poterie sur son tour de potier appuie plus ou moins fortement ses doigts sur la glaise. Le tour n’est pas une condition nécessaire : une poterie modelée à la main reçoit elle aussi la pression du geste.
Le contact laisse une empreinte dans la glaise.
Cette empreinte est pensée par analogie avec le microsillon d’un disque.
La succession des poteries, séparée par des silences, devient l’image d’une archive discontinue du milieu.
De cette analogie naît la « fabuleuse machine à remonter le temps » : écouter, métaphoriquement ou matériellement, l’ambiance, les voix et les bruits qui entouraient le façonnage — jusqu’au vertige de se retrouver cinq cents ans avant Jésus-Christ.
Aller à Athènes ou à Patmos ne serait plus seulement traverser l’espace. Ce serait rejoindre, dans la glaise, la présence d’un monde ancien — et laisser à celle qui reconnaîtra ces deux noms le soin d’entendre ce qui lui est silencieusement adressé.
Appareil critique. Il s’agit d’une hypothèse poétique et expérimentale, non d’une restitution acoustique démontrée. Georges Charpak a reçu le prix Nobel de physique en 1992 pour ses travaux sur les détecteurs de particules ; la théorie des cordes ne constitue pas le motif de ce prix. Son rôle dans l’impulsion de La main à la pâte est, lui, documenté.
Repères documentaires : prix Nobel de physique 1992 · histoire de La main à la pâte.
I
Suivre les relations propres au texte, ses reprises, ses écarts et sa logique.
II
Lire la production du sens, l’intertexte et l’activité de l’archilecteur.
III
Interroger l’empreinte matérielle et l’éthique de la transmission du savoir.
« Il faut quand même que ça procède par trois comme d’habitude. » Les trois approches sont placées sur un même plan ; leur ordre peut varier.
La mémoire restitue les rues et les lieux traversés entre la place de la Nation et la porte de Montreuil : les adresses successives, un bar-restaurant tenu par les parents d’une amie et les échoppes de bouchers de l’époque.
Statut. Cette topographie et les relations rapportées relèvent du souvenir de l’auteur. Elles ne valent pas attestation indépendante concernant les personnes citées.
Avec Descartes, le chiliogone — polygone à mille côtés — distingue l’intellection, capable d’en concevoir la définition, de l’imagination, incapable d’en représenter distinctement tous les côtés sans le confondre avec un myriagone ou presque avec un cercle.
À cette limite répond le triangle : forme archéologique où se mesurent ensemble l’évidence sensible, la certitude rationnelle et les limites de l’esprit. Son rythme ternaire devient principe d’ordonnancement de la pensée et du monde.
00 h 44—46 minutes—01 h 30
Corpora complementares
Ρίζα — Le Tilleul reúne investigações, criações e vestígios de ação. Cada documento conserva a origem, o grau de certeza e as relações com as outras peças do corpus.
Etienne CazinSciences PoAubervilliers
Ⅱ
Accès réservé · Niveau 2 et au-delà
Les éléments biographiques détaillés et les archives personnelles ne sont révélés qu’aux lecteurs disposant d’une autorisation explicite ou implicite.
Primeiro estrato
Uma leitura por mudanças de escala: o solo e os seus bioindicadores, o jardim, os planos cadastrais, as paisagens, os territórios e os horizontes internacionais.
Segundo estrato
Os textos são confrontados sem confundir os seus estatutos. Humanidades clássicas, filosofia, literatura, história da arte e ciências sociais formam uma oficina de leitura transversal.
La conjecture reste conjecture ; le souvenir reste souvenir ; le fait recoupé porte la trace de sa preuve.
Terceiro estrato
Parcerias universitárias, diplomacia académica, cooperação internacional e escrita institucional organizam-se aqui como uma história documentada da ação.
Observer
Rassembler les sources et leur contexte.
Comprendre
Faire apparaître acteurs, enjeux et temporalités.
Décider
Transformer l’analyse en proposition praticable.
Último estrato
Fotografias antigas, mapas, vozes, filmes, correspondência, receitas e poemas domésticos entram no acervo sem perder a singularidade.
Folio 01
Photographies, négatifs, diapositives et restaurations.
Folio 02
Enregistrements, transcriptions et mémoire orale.
Folio 03
Correspondances, carnets, poèmes et fragments.
Folio 04
Fiches, plans, recettes et documents domestiques.
Folio 03 · Écrits
Confinons. Les dossiers que je n’ouvrirai pas devant toi,
Les gestes retenus dans l’angle mort de mes paupières.
Sublimons. Ce frottement d’habitudes qui prend l’allure d’un pli,
Mon attention fixée à retenir le battant de la porte,
Ces silences trop nets qui précèdent la chute.
Travaillons. Parlons technique, tenons la cadence des pièces versées au greffe. Faisons le tri.
Surgiront alors, sans un mot de trop, tes boucles brunes et la froideur d’une chaîne d’argent au beau milieu des feuillets.
Travaillons.
Ondas e longínquos
Um recetor analógico de válvulas para percorrer ondas longas, ondas curtas e FM. O mostrador pode ser manipulado com rato, toque, teclado ou comando de jogo.
Ligar o rádioCorrespondência
Uma observação, uma lembrança ou uma pista de investigação pode ser aqui confiada. O comentário é enviado diretamente ao responsável de Ρίζα (as raízes).
Les coordonnées facultatives servent uniquement à répondre au message.