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desmarges.fr · Ρίζα — Le Tilleul
Ἐνθάδε πόρρω…
Ici au loin…
Madeleine de Beurges — le s retenu comme une respiration au seuil du nom.
Ἐν ἀρχῇ τρεῖς ἦσαν ἀδελφοὶ, οἳ φόβον Ἄρδνης καὶ βάρος εἶχον ἴχνος ὑπὸ σήματι τοῦ μεγάλου «Οὐ», ἔνθα τό γε πατρῷον μυθοῦ ἀρθροῦται ἠρέμα.
Ἴδε τὸν πρῶτον, οὗ τοὔνομα γράφεται ὧδε· Οὐ-Ὕ-Πο, μέγα, μικρόν, μέγα, σὺν τῷ πῇ καὶ μικρῷ ὁ· οὐκ ἄλλος τις ἀλλ᾽ ἢ ἐγὼ αὐτός.
Ὁ δὲ δεύτερος Ὄουου ! ἐκαλεῖτο, σκιά τις φεύγουσα καὶ μολπὴ παρατρέχουσα, ἐν ᾧ ὁ τρίτος οὐκ ἦν τοῦδε τοῦ κοινοῦ κόσμου, φέρων τὰ κωφὰ λείψανα ἄλλης γραμματικῆς, μεταξὺ τῶν τοῦ θείου Παύλου σιωπῶν καὶ τῶν ἐν σταθμοῖς ἀπορρήτων, ἔνθα ἡ μνήμη γράφεται τε καὶ τρέφεται.
Ἦν γὰρ ὁ ἄριστος ἡμῶν, καί μοι, ὅταν αὐτὸν ἐνθυμῶμαι, πολλὰς γίγνεται ἡ ψυχὴ κίνησις· διεφθάρη γὰρ ὑπὸ ἀπήνης πληγείς, ἐν αἰδοῖ καὶ σιωπῇ, τῇ ἐσχάτῃ τοῦ Δεκεμβρίου μηνὸς ἡμέρᾳ, ἐν ἔτει χιλιοστῷ ἐνακοσιοστῷ ἑβδομηκοστῷ ἐνάτῳ, τῆς παιδικῆς ἡλικίας τὸ βιβλίον ἀείποτε κλείσας, ἐν ᾧ ἡ ἡβητικὴ ἡλικία ἀνέθορεν τῇ πρώτῃ τοῦ Ἰανουαρίου μηνὸς, ἔτει ὀγδοηκοστῷ, μεσούσης νυκτὸς καὶ δευτέρῳ μορίου χρόνου· καὶ ὅταν αὐτὸν μνημονεύω, τὰ γράμματα μείζονα γίγνεται, ἴσως δὲ καὶ ἀτεχνέστερα τῶν ἡμετέρων.
Ἴδε τὴν τριλογίαν τῇ μουσικῇ συναρμοσμένην, τῶν ὀνομάτων ἀναθρόων ὥσπερ ἀοιδὴ θέλγουσ’· Οὐούπο, Ὄουου, καὶ Οὐ-Ποποποποποπο, ἣν ἡ φιλοφροσύνη συντέμνει εἰς τὸ τερπνὸν Οὐπουποπο.
Εἴδωλόν ἐστι παιδίου τινὸς μικροῦ, ὄμμασι τηλοῦ ἀποδερκομένου, ἀφῃρημένης υἱοθεσίας ἐπ᾽ ἄκρων τῶν ὁδῶν, ἔνθα αἱ τοῦ κόσμου βάσανοι καὶ αἱ σκιαὶ κλῇθρον ἔθεντο φωτεινῆς ἑστίας.
Καὶ τότε ἡ ποίησις ἀγείρει τὰ τῆς ὁδῶν ἠχήματα, σφραγὶς ἐσχάτη ἣ τηρεῖ ἄνωθεν, Sông sông sản xung chị chị ạ.
Ἀρχή · Ῥήξεις · Πάρεδροι
Origine
Ἡ θεία Γαβριέλλα Droz, ῥάπτρια καὶ χήρα τοῦ μεγάλου πολέμου, ἐν τῇ μνήμῃ μένει διὰ πραγμάτων ἀκριβῶν· ὡρολόγιον Big Ben, ὑποδήματα πρὸ τοῦ ξυλίνου ἐδάφους, θερμαντῆρες μέλανος χυτοσιδήρου. Ἡ διεύθυνσις ἀπώλετο· τὰ δὲ πράγματα τὸν οὐδὸν φυλάσσει.
Ruptures
Ἡ ματαιωθεῖσα υἱοθεσία ἄνευ πάθους λέγεται· θύρα κεκλεισμένη, κενὸν ἔτι ἐνεργόν, χάρτης ἐνδόμυχος χωρισμοῦ.
Parèdres
Παρὰ τὰ περιθώρια τοῦ λόγου ἕστηκεν ὄντα, ὀνόματα καὶ κινήσεις, ἃ τὸ μέσον οὐ κατέχει ἀλλὰ τὸ οἰκοδόμημα φέρει.
Σιγαί · Μέτρα · Ἴχνη
Silences
Ἡ σιγὴ οὐ κενὸν ἄκαρπόν ἐστιν, ἀλλὰ χώρα ἐν ᾗ ἡ φωνὴ φαίνεται, ἀναχωρεῖ καὶ θερμότητα καταλείπει.
Mesures
Ἀπὸ μορίου δευτερολέπτου μέχρι τοῦ ἀπείρου ὁ χρόνος διὰ διαστημάτων ἀναγιγνώσκεται.
Traces
Εἰκασία τὸ ἐργαστήριον ἄγει· ὁ πηλὸς ἴσως τὸν ψόφον καὶ τὴν θερμότητα τοῦ ἀπολωλότος περιέχοντος ἐδέξατο, ὥσπερ ὁ μικρὸς αὔλαξ δίσκου.
Cogito → Mi Corazón
riffaterriennement
Προοίμιον τεκμηρίων
L’architecture de desmarges.fr trouve sa source dans la nuit du 10 au 11 septembre 2026. Les fragments suivants sont publiés dans leur ordre de consignation et selon leur statut propre.
riffaterriennement, déclaré officiellement le 15 août 2026, acte la fin d’une adolescence commencée le 1er janvier 1980. Le récit place en amont le 15 juin 1985, à 23 h 42 : date mémorielle d’une première expérience amoureuse avec Maria, où, « dans tous les sens », se croisent la mémoire et l’écriture.
À cette date répond l’histoire d’une longue lettre intitulée Mémoire de maîtrise en langue et civilisation étrangère. Maria eut l’astuce d’adjoindre à LCE la mention LÉA — langues étrangères appliquées — avant de partir enseigner le français à Lisbonne. La transcription consigne ainsi l’échange : l’auteur dit avoir été le « nègre » de Maria pour ce texte ; en retour, il en aurait récupéré Riffaterre.
Appareil critique. « riffaterriennement » est conservé comme création lexicale. Michael Riffaterre est ici la référence théorique à la production du texte, à l’intertexte et au travail actif du lecteur.
Repère documentaire : Michael Riffaterre, Columbia University.
La réflexion s’empare de l’intuition associée à Georges Charpak, tenu pour un « grand monsieur » en raison de sa méditation constante sur la transmission du savoir et de l’impulsion donnée à La main à la pâte.
Le postulat part du geste : dans l’Antiquité, le potier façonnant une poterie sur son tour de potier appuie plus ou moins fortement ses doigts sur la glaise. Le tour n’est pas une condition nécessaire : une poterie modelée à la main reçoit elle aussi la pression du geste.
Le contact laisse une empreinte dans la glaise.
Cette empreinte est pensée par analogie avec le microsillon d’un disque.
La succession des poteries, séparée par des silences, devient l’image d’une archive discontinue du milieu.
De cette analogie naît la « fabuleuse machine à remonter le temps » : écouter, métaphoriquement ou matériellement, l’ambiance, les voix et les bruits qui entouraient le façonnage — jusqu’au vertige de se retrouver cinq cents ans avant Jésus-Christ.
Aller à Athènes ou à Patmos ne serait plus seulement traverser l’espace. Ce serait rejoindre, dans la glaise, la présence d’un monde ancien — et laisser à celle qui reconnaîtra ces deux noms le soin d’entendre ce qui lui est silencieusement adressé.
Appareil critique. Il s’agit d’une hypothèse poétique et expérimentale, non d’une restitution acoustique démontrée. Georges Charpak a reçu le prix Nobel de physique en 1992 pour ses travaux sur les détecteurs de particules ; la théorie des cordes ne constitue pas le motif de ce prix. Son rôle dans l’impulsion de La main à la pâte est, lui, documenté.
Repères documentaires : prix Nobel de physique 1992 · histoire de La main à la pâte.
I
Suivre les relations propres au texte, ses reprises, ses écarts et sa logique.
II
Lire la production du sens, l’intertexte et l’activité de l’archilecteur.
III
Interroger l’empreinte matérielle et l’éthique de la transmission du savoir.
« Il faut quand même que ça procède par trois comme d’habitude. » Les trois approches sont placées sur un même plan ; leur ordre peut varier.
La mémoire restitue les rues et les lieux traversés entre la place de la Nation et la porte de Montreuil : les adresses successives, un bar-restaurant tenu par les parents d’une amie et les échoppes de bouchers de l’époque.
Statut. Cette topographie et les relations rapportées relèvent du souvenir de l’auteur. Elles ne valent pas attestation indépendante concernant les personnes citées.
Avec Descartes, le chiliogone — polygone à mille côtés — distingue l’intellection, capable d’en concevoir la définition, de l’imagination, incapable d’en représenter distinctement tous les côtés sans le confondre avec un myriagone ou presque avec un cercle.
À cette limite répond le triangle : forme archéologique où se mesurent ensemble l’évidence sensible, la certitude rationnelle et les limites de l’esprit. Son rythme ternaire devient principe d’ordonnancement de la pensée et du monde.
00 h 44—46 minutes—01 h 30
Σώματα συμπληρωματικά
Τὸ Ρίζα — Le Tilleul ζητήσεις, ποιήσεις καὶ ἴχνη πράξεως συνάγει. Ἕκαστον τεκμήριον τὴν ἀρχήν, τὴν πίστιν καὶ τοὺς δεσμοὺς αὐτοῦ φυλάσσει.
Etienne CazinSciences PoAubervilliers
Ⅱ
Accès réservé · Niveau 2 et au-delà
Les éléments biographiques détaillés et les archives personnelles ne sont révélés qu’aux lecteurs disposant d’une autorisation explicite ou implicite.
Στρώμα πρῶτον
Ἀνάγνωσις διὰ μεταβολῶν κλίμακος· γῆ, κῆπος, χάρται, τόποι καὶ ὁρίζοντες.
Στρώμα δεύτερον
Οἱ λόγοι συγκρίνονται, τῶν τάξεων μὴ συγχεομένων. Φιλοσοφία, γράμματα, ἱστορία τέχνης καὶ πολιτικαὶ ἐπιστῆμαι ἐργαστήριον ἀναγνώσεως ποιοῦσιν.
La conjecture reste conjecture ; le souvenir reste souvenir ; le fait recoupé porte la trace de sa preuve.
Στρώμα τρίτον
Κοινωνίαι πανεπιστημίων, διπλωματία μαθημάτων καὶ συνεργασία διεθνὴς ὡς ἱστορία πράξεως τεκμηριωμένη τάττονται.
Observer
Rassembler les sources et leur contexte.
Comprendre
Faire apparaître acteurs, enjeux et temporalités.
Décider
Transformer l’analyse en proposition praticable.
Στρώμα ἔσχατον
Φωτογραφίαι παλαιαί, χάρται, φωναί, κινούμεναι εἰκόνες, ἐπιστολαί, συνταγαὶ καὶ ποιήματα εἰς τὴν συλλογὴν ἔρχονται.
Folio 01
Photographies, négatifs, diapositives et restaurations.
Folio 02
Enregistrements, transcriptions et mémoire orale.
Folio 03
Correspondances, carnets, poèmes et fragments.
Folio 04
Fiches, plans, recettes et documents domestiques.
Folio 03 · Écrits
Confinons. Les dossiers que je n’ouvrirai pas devant toi,
Les gestes retenus dans l’angle mort de mes paupières.
Sublimons. Ce frottement d’habitudes qui prend l’allure d’un pli,
Mon attention fixée à retenir le battant de la porte,
Ces silences trop nets qui précèdent la chute.
Travaillons. Parlons technique, tenons la cadence des pièces versées au greffe. Faisons le tri.
Surgiront alors, sans un mot de trop, tes boucles brunes et la froideur d’une chaîne d’argent au beau milieu des feuillets.
Travaillons.
Κύματα καὶ πόρρω
Δέκτης ἀναλογικὸς λυχνίαις, πρὸς μακρὰ καὶ βραχέα κύματα καὶ FM. Ποντικῷ, ἁφῇ, πλήκτροις ἢ χειριστηρίῳ κινεῖται.
Ἅπτειν τὸ ῥαδιόφωνονἈλληλογραφία
Γνώμη, μνήμη ἢ ὁδὸς ζητήσεως ἐνθάδε παραδίδοται καὶ εὐθὺς τῷ τοῦ Ρίζα — Le Tilleul ἐπιμελητῇ πέμπεται.
Les coordonnées facultatives servent uniquement à répondre au message.